1-2 такты музыкального вступления - пауза, позволяющая испол-
нителю собраться, сконцентрировать свое внимание на упражнении,
почувствовать характер музыки и характер самого движения.
нителю собраться, сконцентрировать свое внимание на упражнении,
почувствовать характер музыки и характер самого движения.
Если упражнение исполняют держась за станок одной рукой,
то на счет
- раз - и - 3-его такта, рука из подготовительного положения,
округляясь в локте, поднимается в первую позицию, взгляд в
кисть (Рис. 23).
округляясь в локте, поднимается в первую позицию, взгляд в
кисть (Рис. 23).
- два - и - рука от локтя до кисти раскрывается во 2-ую пози-
цию, голова слегка наклоняется вперед и поворачивается в сто-
рону открытой руки, взгляд направлен на кисть (Рис, 24).
цию, голова слегка наклоняется вперед и поворачивается в сто-
рону открытой руки, взгляд направлен на кисть (Рис, 24).
При выполнении подготовки, плечо как при открывании руки
во 2-ую позицию, так и при закрывании на талию, остается не-
подвижным.
во 2-ую позицию, так и при закрывании на талию, остается не-
подвижным.
Позже подготовка к движению занимает 2 такта:
1 такт;
- раз - и - рука из подготовительного положения, через 1-ую
позицию раскрывается во 2-ую позицию;
позицию раскрывается во 2-ую позицию;
- два - и - пауза.
2 такт:
- раз - и - рука тем же приемом, через 1 -ую позицию, закры-
вается на талию;
вается на талию;
- два - и - пауза.
И в старших классах для подготовки проигрывается 2 аккор-
да. На 1-ый аккорд, рука через 1-ую позицию раскрывается во 2-
ую позицию и на 2-ой аккорд, рука через 1 -ую позицию закры-
вается на талию.
да. На 1-ый аккорд, рука через 1-ую позицию раскрывается во 2-
ую позицию и на 2-ой аккорд, рука через 1 -ую позицию закры-
вается на талию.
При исполнении движений лицом к станку, во время подго-
товки, руки из подготовительного положения кладутся на станок.
товки, руки из подготовительного положения кладутся на станок.
Положение рук на палке: руки слегка касаются ладонями
палки, расстояние между руками соответствует ширине плеч
исполнителя, локти слегка присогнуты и опущены, корпус не
должен наклоняться к станку.
палки, расстояние между руками соответствует ширине плеч
исполнителя, локти слегка присогнуты и опущены, корпус не
должен наклоняться к станку.
Вся подготовка к движению исполняется в том же характере,
в котором исполняется само упражнение.
в котором исполняется само упражнение.
В народно-сценическом танце в некоторых движениях подго-
товка к ним заключается не только в открывании и закрывании
руки, но и в определенном движении ноги, если движение ног
начинается не из исходной позиции. Как ногами исполняется
подготовка к определенным упражнениям, будет описано в раз-
деле самих упражнений.
товка к ним заключается не только в открывании и закрывании
руки, но и в определенном движении ноги, если движение ног
начинается не из исходной позиции. Как ногами исполняется
подготовка к определенным упражнениям, будет описано в раз-
деле самих упражнений.
ПЕРЕВОДЫ НОГ ИЗ ПОЗИЦИИ В ПОЗИЦИЮ
Переводы ног из позиции в позицию могут осуществляться
«несколькими способами.
«несколькими способами.
1 способ - скольжением стопой по толу.
Работающая нога, вытянутая в колене, скользя стопой по по-
лу, открывается на носок вперед, в сторону или назад (Рис. 27) и
лу, открывается на носок вперед, в сторону или назад (Рис. 27) и
Рис. 24.
Рис. 23.
4 такт:
- раз - и - рука сгибается в локте и описав небольшой полу-
круг переводится в 1 -ую позицию, взгляд следует за движением
руки, в кисть (Рис, 25),
круг переводится в 1 -ую позицию, взгляд следует за движением
руки, в кисть (Рис, 25),
- два - и - рука закрывается на талию, голова при этом накло-
няется и в момент окончания движения руки, поворачивается от
станка и поднимается (Рис. 26).
няется и в момент окончания движения руки, поворачивается от
станка и поднимается (Рис. 26).
Рис. 26.
Рис. 25.